1 июля 2010 в Саратовском государственном художественном музее имени А. Н. Радищева состоялся реставрационный совет. Он представлял собой отчет студентов Академии живописи, ваяния и зодчества И. С. Глазунова, проходящих реставрационную практику в Саратове.
Следует отметить, что традиция предоставления возможности пройти практику, восстанавливая художественные ценности, именно для студентов Московской Академии сложилась давно. Как правило, студенты реставрировали работы П. В. Кузнецова.
На сей раз практику в музее проходили студенты-темперщики, и объектом их профессиональной деятельности стала икона. При этом реставрировались не только произведений древнерусской живописи Радищевского музея, но и одна работа, принадлежащая епархии, поздняя XIX века, но по характеристике руководителя практики от музея А. Моченцова, «выдержанная по стилю» - «Собор Архангела Михаила».
Древнерусская живопись для практики студентов отбиралась поздняя, преимущественно, для экспонирования в Доме Павла Кузнецова и Балаковской картинной галерее. Каждый из студентов рассказывал о выполненной работе. Фактически все студенты столкнулись с повреждениями, типичными для повреждения иконных досок. Доска, на которой написана икона, утрачивает форму, не профессионалы, как правило ее распрямляют за счет вставки, наполненной опилками. Работа проводится достаточно грубо, и потерявшая форму икона подвергается дальнейшей деформации и утратам в основе и красочном слое. Студенты признают, что самое трудное - работа с доской. Из нее последовательно изымаются инородные вставки, вставляют специальные шпонки – особое искусство реставратора икон, после чего доска выравнивается до уровня основы. Именно это было проделано с иконой «Иоанн Предтеча».
В иконе «Успение Пресвятой Богородицы» было устранено расхождение доски. Шпонки были вынуты, трещины заложены, доски склеены меду собой. В результате очистки красочного слоя изменились цвета – были восстановлены красный и синий цвета в их насыщенном «образном» варианте вместо лилового и оранжевого.
При восстановлении иконы «Сошествие во ад» реставратору пришлось работать со стыками, заполненными опилками. Доске была возвращена форма и произведена очистка красочного слоя. У иконы «Николай Угодник» была раскрыта запись на полях. Та же работа была произведена с иконой «Святой архидьякон Стефан», «афонского стиля», которая пережила пожар. После работы с красочным слоем по краю произведения были обнаружены греческие буквы.
Небольшим по размеру иконам «Воздвижение», «Благовещение» и «Рождество Богородицы» был возвращен экспозиционный вид, а у ряда икон в нимбах святых были гвозди, которые практиканты извлекли, после чего был подведен левкас, восстановлены тонировки. Работа с небольшими иконами «требовала особой тщательности, рукодельности, ювелирности», как отметила руководитель практики Зоя Александровна Захарова.
Большой труд был проделан с иконой «Распятие» накладного характера, которая находилась в угрожающем состоянии. Долгие годы она существовала в разобранном виде. Задник скульптурной религиозной сцены, выполненной в дереве и предназначенной для киота, отсутствовал. Он был восстановлен, и в результате работы с красочным слоем икона оказалась более яркой и выразительной по цвету. Была изменена и ее датировка. Если прежде ее относили ко второй половине XIX века, то в восстановленном своем виде она может быть датирована концом XVIII века.
Увлеченность практикантов, их ответственность за каждое произведение древнерусской живописи, с которым им приходилось работать, была высоко оценена как Реставрационным советом музея, так и заместителем директора по учету и хранению и хранителем темперной живописи Н. В Якуниной и руководителем практики, реставратором музея А. Г. Моченцовым.
Совместная, интересная и взаимовыгодная деятельность Радищевского музея и Московской Академии живописи, ваяния и зодчества И. С. Глазунова перспективна. Ибо студентов очень редко и неохотно берут на работу, а в Саратове они получают возможность работать с музейными вещами и возвращать их музею готовыми к экспонированию произведениями искусства.
Надежда Гришина
